第八百九十四章 顾为经的困难(2/6)

。布朗爵士那边就算脑子抽掉了，也不敢在这种事情上，以理事长的身份给安娜下绊子。

    封面内容自不必说。

    肯定是《雷雨天的老教堂》。

    据说。

    安娜·伊莲娜会亲自负责那场访谈，“雷雨天的老教堂”、“失意者的基金会”以及与女画家卡洛尔相关的文字撰写。

    不光如此。

    一“画”得道。

    鸡犬升天。

    做为论文的两位撰写人，酒井胜子以及顾为经，两位年轻得发指的画家，也得到了这份鸿运的关照，各自能在本期的杂志里获得一篇属于自己的栏目专访。

    这实在是太让人心生嫉妒了。

    画家能登上《油画》杂志的第三版，比登上《纽约时报》第三版还意义重大。

    一来。

    他们各自都拥有整整一个独立的版面。

    二来。

    《纽约时报》是著名的报业巨头不假，报业集团的总市值要比《油画》杂志贵上不少。

    然则。

    术业有专攻。

    报业巨头有很多，《纽约时报》不是唯一的。

    它难以称得上是美国的新闻老大，它叫纽约时报，但它甚至都难以称得上是纽约本地新闻行业唯一的老大。

    《油画》杂志社却是唯一的。

    它叫“油画”，人家真的就是所有与“油画”相关的艺术行业里的至尊，不光是“油画”，还有水粉，水彩，版画……

    它是货真价实整个欧洲艺术评论行业的第一名，并能把第二名远远的抛开。

    艺术家能登上《油画》杂志的意义，可能比不上文学家拿个诺贝尔文学奖或者龚古尔奖，但最起码能相当于文学家得到了一篇《巴黎评论》的专访，相当于获得了某种顶级创作者的光环认证。

    《巴黎评论》为三十四位诺奖得主出过专访，就算没得奖的那些，村上春树、玛格丽特·尤瑟纳尔……每个人也都是文坛大佬。

    《油画》杂志则为二十世纪以来，几乎所有在欧洲备受认可的艺术家出过单人的专访。将五十年代以后的很多重要奖项的多数获奖者都囊括在内。

    而从今以后。