第八百四十章 烈马奔腾(2/6)

   不同于安娜挖苦式的刁钻风格，罗辛斯怼人颇为直白。

    人家玩的就是一个真实。

    采访现场，在画面的讨论焦点一度被集中到了老教堂的一处墙面——罗辛斯指出他注意到卡洛尔在进行此处画面处理的时候，看图片的色泽，女画家应该使用了特殊的白颜料。

    这种情况非常少见。

    按照顾为经论文中提出的观点，这幅画应该创作在十九世纪晚期。

    刨除中国画里会用到的贝壳粉末磨制而成的蛤白。

    传统油画颜料里的白色颜料，全都是铅白。

    纵然追溯到油画发明前的蛋彩画时期，乃至更早，也一样。

    西方艺术史上，很多颜料的成分和制备工艺有过变化，白色几乎没有。

    除了特殊场合会用到的骨粉以外，清一色的铅白。

    顶多是从最早罗马人用的醋蒸气制取法，转变为了荷兰式制取法，再变成了后来的大规模工业制取，本质上都是一种物质。

    从水下的第一个生命萌芽开始，到石期时代的巨型野兽，铅白已经经历了许多。

    一个颜料能被人用上千年，肯定是有明显的优点的。

    从绘画特性来说。

    铅白是很好的颜料。

    它色泽温润，有一种汉白玉般半透明的质感，覆盖力也颇，还不贵，方便大规模制取，早在古罗马时代，人们在化妆品，陶器装饰和壁画艺术里，就大规模的出现了这样的颜料。

    而如今基本上没有人在用这种颜料画画了，它肯定也是有明显的缺点的。

    当一种颜料名字叫“铅白”，并且能和古罗马人联系到一起。

    那么。

    很容易就能得知它的缺点是什么了。

    没错。

    用它画画是不错，只有一个小小的缺点，就是费命。

    这东西是有毒的。

    很多矿物颜料都是有毒的，但它不光有，很大，而且还易于被人体吸收。

    有历史学者就认为。

    蛮族入侵啥的都是次因，古罗马会崩溃的最大原因，就是上层社会玩各种铅制品，玩出普遍性金属中毒和精神障碍来了，和魏晋名士们每天美美的嗑五石