第七百九十五章 完美童话(2/7)

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    和原始版本的《阳光下的好运孤儿院》比较一下，崔小明的作品有些地方看上去画得稍显仓促。

    他的用笔控制力不如自己，画面风格也显不够成熟。

    这些都是崔小明画得不如他的地方。

    而比顾为经强的地方同样明显。

    首先就是这种很有个人风格的色彩编织方式。

    按照系统面板的评价标准，技法之间有间隔线存在就意味着在系统眼中，作品上的油画技法、素描技法和中国画技法三者还没有牢牢的被融合衔接在一起。

    它仍然是在地图上画虚线，断断续续的一段水陆一段陆路，两两间有关隘和阻隔尚未被打通，还无法真正做到将整个艺术道路全部理清，成就那“一以贯之，水陆兼程”。

    崔小明试图用笔触在画布上布设一张色彩大网，把观众的视线牢牢的吸住。他不是在涂抹色彩，更像是在画布上穿针引线缝合两种不同的艺术风格，向观众描绘宏大的艺术图景。

    曹轩希望让顾为经向对方学习的，应该就是这种画法。

    目前为止。

    崔小明还没有把这张网编织好，细节上“针脚”处理的有些乱，画的不够整齐，气息运转有堵塞之处未被捅开，但整体的画面结构已经被搭出来了。

    顾为经从过去汲取灵感。

    崔小明却用他的笔触指向未来。

    而在某些方面来说，崔小明比顾为经走的更远，艺术气质上仍然有隔阂存在，却比顾为经尝试自己探索画法的时候，作品完成度高的不止一星半点。

    二来，就是对方作品的立意——

    “很壮阔。”

    顾为经嘴唇微张，轻声评价道。

    崔小明的作品要比顾为经画的更加“大”，不只是两者之间画布尺寸的差异，比起顾为经把作品视线聚焦在孤儿院小小的方寸之间，崔小明这张关于过去、现在和未来的人类社会思考作品，气势也更加恢弘。

    顾为经的作品视角选择比较古典。

    而崔小明，他则更加富有现代艺术气质一些。

    “他是为了讨好评委的口味，才这么画的么？”

    顾为经脑海中闪过了这念头，又轻轻摇摇头。