第七百零一章 论文的争论（下）(2/10)

场资源，被那些中间人捏的死死的。

    每一次这些作品的所有权出现变更，只要流传出来，被外界知道，都是艺术领域惊天动地的大消息。

    最近的一次是两个月前。

    安娜·伊莲娜小姐捐赠了她手中由伊莲娜家族所持有的达芬奇的素描稿《缪斯之翼》。

    再往前就是2017年。

    2017年是少见的“达芬奇之年”。

    这一年同时有两幅达芬奇的作品进入了拍卖行，一幅油画《救世主》接近5亿美元。另外一幅则是篇幅很小，笔触很简单的素描《熊的头部》，就五厘米左右一张扑克牌的大小，接近1000万美元。

    再往前的可靠消息竟然便是快要20年前的事情了，要追溯到2001年的一次佳士德大拍。

    进入21世纪以来的二十余年里，总共就这寥寥几个案例，就那么寥寥几幅作品，里面还有不止一张的作品传承是模糊或者存疑的。

    “达芬奇”相关的一切话题，天然便是活在聚光灯下的。

    但是。

    另一方面，达芬奇的地位就在那里。

    无论《救世主》是他还是不是他的亲笔作品，他都是整个欧洲艺术史上最光辉璀璨，最重要的名字。无论牛津大学和大英博物馆的论文和背书是否可信，也都不会对现有学界对达芬奇的研究造成什么改变与冲击。

    这些研究最大的作用。

    顶多、顶多、顶多，也不过就是在达芬奇已经无比金碧辉煌的作品清单上，再添上一个小小的后缀。

    价值五亿美元的后缀。

    对这位也许一定程度上已经成为了社会文化里对“欧洲绘画”这个艺术品分类的象征和代名词的男人来说，也只是一个小小的后缀。

    《救世主》需要莱奥纳多·达·芬奇来改命。

    莱奥纳多·达·芬奇不需要《救世主》来拯救。

    这幅画相关的研究一次又一次的被专业学者和业余公众所提起，最大的原因只是因为它是目前艺术品市场上成交过的最为昂贵的画作。

    只是因为它卖了5亿美元。

    早在《救世主》出现以前，有关达芬奇的作品真伪研究一直都是有的，比如纽约大都